新即物主義

新即物主義（ノイエ・ザハリヒカイト）は1920年代ドイツの運動で、表現主義の感情から離れ、ヴァイマル共和国の生活を冷たく鋭く、しばしば容赦なく見つめました。オットー・ディックスは戦争の傷痍軍人、娼婦、戦争成金を、ゲオルゲ・グロスはブルジョワを風刺し、クリスティアン・シャートは冷たくガラスのような肖像を、マックス・ベックマンは人で混み合った寓意的な場面を描きました。もう一つの翼、アレクサンダー・カノルトやゲオルク・シュリンプフの魔術的リアリズムは、奇妙な静けさの静物画や風景画を描きました。1933年以降、ナチスはその多くを「退廃芸術」と烙印を押し、フェリックス・ヌスバウムの晩年の作品は彼が受けた迫害を記録しています。

見分け方：硬い輪郭、滑らかで精密な画面、容赦ない、しばしば風刺的な写実。表現主義はより自由で感情的です。

クイズに168点の作品。新即物主義でラウンドをプレイ

作家

マックス・ベックマン · フェリックス・ヌスバウム · クリスチャン・シャド · オットー・ディクス · ゲオルク・シュリンプフ · ゲオルク・ショルツ · アレクサンデル・カノルト · カール・グロスベルク

代表作

『Self-Portrait in Tuxedo』 — マックス・ベックマン，1927
『Death Triumphant』 — フェリックス・ヌスバウム，1944
『Still Life with Saxophones』 — マックス・ベックマン，1926
『The Synagogue in Frankfurt am Main』 — マックス・ベックマン，1919
『自画像』 — フェリックス・ヌスバウム，1940
『Soir.』 — フェリックス・ヌスバウム，1942
『The Two Jews』 — フェリックス・ヌスバウム，1926
『The Secret』 — フェリックス・ヌスバウム，1939
『Swineherd』 — ゲオルク・シュリンプフ，1923
『Self-Portrait with Jewish Identity Card』 — フェリックス・ヌスバウム，1943
『The Wendelsveg』 — マックス・ベックマン，1928
『The Refugee』 — フェリックス・ヌスバウム，1939
『Self-Portrait in a Shroud (Group picture)』 — フェリックス・ヌスバウム，1942
『The Iron Bridge (View of Frankfurt)』 — マックス・ベックマン，1922
『Self-Portrait with Model』 — クリスチャン・シャド，1927
『Agosta, the Pigeon-Chested Man, and Rasha, the Black Dove』 — クリスチャン・シャド，1929
『Halbakt』 — クリスチャン・シャド，1929
『Dr. Haustein』 — クリスチャン・シャド，1928
『Marcella』 — クリスチャン・シャド，1926
『Reclining woman with book and irises』 — マックス・ベックマン，1931
『Carnival』 — マックス・ベックマン，1920
『Portrait of Minna Beckmann-Tube』 — マックス・ベックマン，1924
『Bath Cabin (Green) / Cabana』 — マックス・ベックマン，1928
『Hotel Claridge I』 — マックス・ベックマン，1930
『Winter picture』 — マックス・ベックマン，1930
『Still Life with Fallen Candles』 — マックス・ベックマン，1929
『The Skaters』 — マックス・ベックマン，1932
『The Dream』 — マックス・ベックマン，1921
『Rugby players』 — マックス・ベックマン，1929
『Dancing Bar in Baden-Baden』 — マックス・ベックマン，1923